Ben Harper habla sobre su pasión por las guitarras Weissenborn con Christopher Paul Stelling

Del número de febrero de 2017 de Guitarra acustica | POR CHRISTOPHER PAUL STELLING

[Editor’s Note: During guitarist Christopher Paul Stelling’s recent interview with Ben Harper for an Acoustic Guitar feature in the October 2016 issue, the two talked about Harper’s love of Weissenborn guitars. Here’s an unpublished excerpt from their discussion.]

Aunque ante todo se le considera un compositor, la siguiente asociación que generalmente se hace sobre usted es la de la guitarra Weissenborn. ¿Cuál es tu primer recuerdo de un Weissenborn?

La composición de canciones y Weissenborn crecieron conmigo. Empecé a hacer las dos al mismo tiempo, y la primera canción que pensé que podría llamarse canción fue escrita en Weissenborn. Entonces, para mí son uno y lo mismo.

Mi primer recuerdo de un Weissenborn fue viendo ellos, sin siquiera escucharlos, y diciendo: «Dios, ese es uno de los instrumentos más hermosos que he visto entrar por las puertas de la tienda de música de mi familia». Y luego escuchaba a varias personas entrar y tocarlo y luego el sonido me atrajo de una vez por todas.

Es un sonido inquietante.

Sí, inquietante y rico y muy vocal, muy parecido a una voz.

Es como una voz humana.

Mucho, y los nacionales y los dobros y cosas así también tienen ese aspecto, pero algo sobre la madera de koa hawaiana y el mástil hueco y las dimensiones, la geometría del instrumento en sí, simplemente le dio algo que se destacó. .

Tocas un estilo 4, que es un mástil hueco, pero en esta gira también has estado tocando uno de mástil sólido.

Sí, entre principios y finales de la adolescencia o principios de los años 20, dependiendo del historiador con el que hables, Weissenborn estaba experimentando con muchas dimensiones diferentes, diferentes maderas y el mástil medio hueco, medio sólido. Ni siquiera estoy seguro de si eso no salió antes del cuello completamente hueco. Tendría que preguntarle a Ben Elder, quien Guitarra acustica sabe muy bien que es uno de los principales historiadores del Weissenborn. Pero algunos de sus primeros modelos tenían este cuello semisólido. Parece que pudo haber saltado a la atadura de cuerdas bastante rápido. Va [from styles] 1, 2, 3 y 4, siendo 1 el más simple, 2 la unión sólida, 3 la unión superior con cuerda y luego 4 la unión completa con cuerda: parte superior, trasera y cabeza de clavija.

«Mi primer recuerdo de un Weissenborn fue verlos, ni siquiera escucharlos, y decir: «Dios, ese es uno de los instrumentos más hermosos que he visto entrar por las puertas de la tienda de música de mi familia».

—Ben Harper

Esa es la hermosa encuadernación que creo que mucha gente asocia con Weissenborn y su estilo de construcción.

Sí.

Trabajé un tiempo como asistente de un luthier, construyendo guitarras, y hombre, la encuadernación es difícil.

Haciendolo y aplicándolo, ¿no?

Me hace preguntarme cómo los dobló, o si lo estaba haciendo pieza por pieza, ¿sabes?

Si, creo [it was piece by piece] porque la unión se mantiene durante los más de 80 años que han existido. La encuadernación Weissenborn, tanto o más que cualquier otra guitarra, está bastante intacta, incluso en las que están golpeadas. Es impresionante cómo su encuadernación resiste el paso del tiempo.

Tu técnico de guitarras en esta gira me dijo que has estado usando cuerdas D’Addario medio enrolladas, creo que las llaman Flat Tops.

Así es.

¿Es algo nuevo para ti?

Eso es completamente nuevo.

¿Cuál es el beneficio de esos?

Oh, tal vez alrededor de mi tercer disco comencé a usar Flat Tops, solo en el estudio, porque lo que obtienes en cuanto a menos ruido de cuerdas lo comprometes en la gama alta.

¿Menos corte?

y claridad Así que hay una compensación. He estado experimentando con esta gira para ver si podía acostumbrarme y todavía no estoy convencido al 100% porque, ya sabes, las primeras grabaciones de nuestro toda su música favorita se hacía con cuerdas redondas estándar. El ruido de las cuerdas nunca, nunca pestañeé. . . Nunca los vi con los tipos de blues que entraban, con sus guitarras.

No, todo era ruido de cuerdas y heridas redondas.

Nunca me desconcertó, pero tal vez en esta etapa yo [developed] una sensibilidad al ruido de las cuerdas de repente. Estoy experimentando tonalmente, básicamente. Te mantiene interesado, mantiene tu corazón en el juego. Tal vez incluso antes de que termine esta gira, volveré al calibre de luz estándar de bronce fosforado de bobinado redondo en el Weissenborn, o en el cuello cuadrado Weissenborn Style 4 que estoy usando más. . . . Quiero decir, me gusta más el tono de las cuerdas redondas, pero estoy disfrutando de mis cuerdas.

Road Warriors: lee una sincera entrevista entre Ben Harper y el telonero Christopher Paul Stelling.

Este artículo apareció originalmente en la edición de febrero de 2017 de la revista Acoustic Guitar.