Reseña de la Fender Acoustasonic 150 | Guitarra acustica

Publicado por Adam Perlmutter

Fender había sido durante mucho tiempo un nombre venerado en la amplificación de guitarra eléctrica cuando la compañía presentó su línea Acoustasonic de amplificadores de guitarra acústica a mediados de la década de 1990. Estos modelos de excelente sonido y precio inteligente finalmente otorgaron a los guitarristas acústicos acceso a lo que los guitarristas eléctricos disfrutaban de los amplificadores Fender: un sonido consistentemente excelente en paquetes aptos para circular. Sobre la base del éxito de esta línea, Fender presentó recientemente dos nuevos combos Acoustasonic, el 100 y el 150, los cuales incluyen una impresionante variedad de funciones en paquetes pequeños. Audicionamos al de mayor potencia del par, el 150.

Potencia compacta y ligera

Para un amplificador de su potencia, 150 vatios (2 x 75), el Acoustasonic 150 es súper liviano, solo pesa 22.5 libras. También es bastante compacto con aproximadamente 16 pulgadas de alto por 10 pulgadas de profundidad por 22 pulgadas de ancho. De un vistazo, el atractivo amplificador, con su cubierta de tolex color canela y su panel de control marrón que alberga perillas marrones con punteros blancos, podría confundirse con un combo Fender de principios de la década de 1960. Otro toque de inspiración vintage es un par de patas de metal inclinadas hacia atrás, que se pueden usar para aumentar la proyección.

El diseño del panel de control es muy sencillo. A la izquierda, hay una entrada de instrumento de 1/4 de pulgada, seguida de un control de volumen; un botón de eliminación de retroalimentación; controles de agudos, medios y bajos; y un cuarteto de perillas que controlan la voz, la dinámica de cuerdas y los tipos y niveles de efectos del amplificador. La configuración es similar en el lado derecho del panel, pero excluye los controles de Voicing y String Dynamics e intercambia un conector combinado de 1/4 de pulgada/XLR con alimentación phantom (+15 VDC) por la entrada de 1/4 de pulgada. Además, el lado derecho tiene un botón de silencio que pasa por alto el sonido del amplificador, perfecto para afinar o cambiar de guitarra sin tener que preocuparse por el nivel de volumen.

En el panel trasero está el interruptor de encendido del amplificador; una salida XLR balanceada con nivel ajustable, para conectar a equipos de refuerzo de sonido, imprescindible para tocar en lugares más grandes; un bucle de efectos estéreo; y un puerto USB para conectividad de computadora, útil para aplicaciones de grabación directa y para cuando Fender introduce actualizaciones de firmware para el amplificador.

Aunque todos estos controles hacen que el 150 sea más flexible que la mayoría de sus predecesores, el nuevo amplificador elimina una característica bastante útil: un conector RCA de entrada auxiliar, que en versiones anteriores podía usarse para conectar un reproductor de CD o MP3. Pero esa es una queja bastante pequeña sobre un amplificador que es tan rico en otras características.

Claridad y Control

Para evaluar las habilidades sónicas del Acoustasonic 150, conecté un Martin DC-28E con electrónica Fishman Aura y puse los controles de tono planos y la perilla Voicing en Pure Amp, coloreando así el sonido lo menos posible. A bajo volumen, me llamó la atención de inmediato la presencia del 150 y su sonido rico y realista. Tenía mucha profundidad y claridad y el amplificador era naturalmente resistente a la retroalimentación. Subir el volumen reveló una cantidad impresionante de espacio para la cabeza, más que suficiente para llenar un club de tamaño mediano. Como era de esperar, el Martin emitió un poco de aullido a niveles de volumen más altos, pero el botón de eliminación de retroalimentación atenuó el sonido molesto como se prometió, y la perilla de dinámica de cuerda domó un toque de aspereza en el extremo alto.

El 150 no solo tiene un sonido básico espléndido, sino que ofrece muchas posibilidades de configuración del sonido. El control Voicing, que es nuevo en la serie Acoustasonic, le permite elegir entre varios sonidos acústicos basados ​​en modelado diferentes: el amplificador puro que probé primero, junto con Parlor, Dreadnought y Jumbo. Los dos últimos ajustes tienen cuatro muescas discretas cada uno para variaciones tonales adicionales. Los ajustes Parlor y Jumbo hicieron un trabajo bastante decente al transformar el sonido del Martin, un acorazado, en el sonido que uno espera de esos diferentes tipos de cuerpo. En un contexto sin acompañamiento, estas voces probablemente no engañarían a un oyente exigente, pero serían perfectas para un guitarrista acústico que quiere evitar llevar una batería de instrumentos a un concierto de la banda.

La perilla Voicing también puede transformar el 150 en un amplificador eléctrico de modelado con configuraciones Blackface, Tweed y British, siguiendo el modelo de los sonidos de amplificador Fender y Marshall antiguos. Para probar estas selecciones, conecté una Gibson ES-335. Si bien el 150 no reemplazaría a un preciado amplificador de válvulas antiguo, los sonidos eran muy buenos. The Blackface ofrece un sonido dulce y limpio que recuerda a un combo Fender de mediados de la década de 1960, mientras que en el otro extremo del espectro, el británico ofrece una cálida distorsión de canto típica de una pila de Marshall con manivela: tonos perfectos para un guitarrista acústico que dobla en guitarra eléctrica. pero no quiere tener que cargar dos equipos separados para un concierto. Como beneficio adicional, las voces acústicas le dieron al ES-335 un sonido más tenue y amaderado. Un inconveniente menor: estos ajustes no son conmutables por pedal, por lo que si tiene guitarras acústicas y eléctricas en el concierto, deberá cambiar los ajustes del amplificador manualmente.

Los efectos digitales de alta calidad del 150 incluyen vibrato, chorus, reverb y delay, solos y emparejados en varias combinaciones. Todo suena agradablemente exuberante tanto para guitarra acústica como eléctrica. El Reverb + Chorus 1 le dio un brillo agradable a algunos arpegios seleccionados con los dedos que toqué en el Martin, mientras que el ajuste Vibratone 1 (lento) agregó un suave trino a algunos riffs de acordes en el Gibson. El único inconveniente potencial de los efectos es que solo puede ajustar el nivel. Un jugador podría, por ejemplo, cambiar la intensidad del retraso, pero no puede configurar el efecto para que se ajuste al tempo de una canción. Esto no debería ser un problema para los jugadores que buscan moldear sutilmente sus sonidos con efectos; para los guitarristas que requieren una mayor capacidad de ajuste, el bucle de efectos facilita la adición de dispositivos externos dedicados.

Moldeador de tono sofisticado

El Acoustasonic 150 lleva la serie de amplificadores acústicos de Fender a lugares nuevos y emocionantes con su amplia selección de herramientas sónicas. Los músicos que simplemente deseen hacer que sus guitarras suenen más fuertes apreciarán el sólido sonido básico del amplificador, mientras que aquellos con necesidades de amplificación más sofisticadas se deleitarán con las nuevas funciones, en particular el efecto Voicing, que hace posible simular los sonidos de las guitarras acústicas más comunes. tipos de cuerpo y doblar en guitarra eléctrica usando réplicas sónicas decentes de amplificadores clásicos alimentados por válvulas. En otras palabras, el Acoustasonic 150 se recomienda a los músicos acústico-eléctricos de todo tipo.

ESPECIFICACIONES: 150 vatios (2 x 75). Canales separados de instrumento (entrada de 1/4 de pulgada) y micrófono (entrada combinada de 1/4 de pulgada/XLR) con controles independientes de agudos, medios y bajos y secciones de efectos, que incluyen reverberación, retardo, coro y vibrato. Dos woofers de 8 pulgadas con marco de tela. Un tweeter de alta frecuencia. Control de eliminación de retroalimentación; Control String Dynamics para calmar las notas agudas estridentes; Control de voz para simular cuerdas de acero de salón, dreadnought o jumbo; Modelos de amplificador Blackface, Tweed y British para guitarristas eléctricos (todos en el canal de instrumentos). Salida de línea XLR con control de nivel y elevación a tierra. Alimentación fantasma de 15 voltios en el canal de micrófono. Bucle de efectos estéreo. Conector USB. Gabinete de madera dura de cinco capas con revestimiento de vinilo y patas inclinables hacia atrás. Pedal de control de efectos de dos botones opcional. 22,5 libras. Hecho en Indonesia.

PRECIO: $649.99 lista/$499.99 calle.

FABRICANTE: Defensa: (480) 596-7195 guardabarros.com.